人物和动物的古风构图中常常呈现出一种稳定的从属关系，其主要的表现对象可以根据情节的需要在人物和动物之间互换。
假设我们需要在画面中安排2个从属关系的角色，最简单的方法就是按照情节的设定，根据当前的情况来设计角色的动作和状态。再根据画面的需要调整镜头的切入点，最后确定角色在画面中的位置。
如下图：
角色1：非常重要，安排在画面中心位置，四周的位置被空出来预留给角色2。
角色2：属于非人类角色，环绕在角色1的面前，形成了一种保护和依靠的关系。
根据当前的情节设定人物和动物的位置关系。角色1作为主要的表现对象被安排在画面的中心位置上，通过造型和动作状态表现人物的柔弱。角色2以一种从属的姿态环绕在角色1的面前，给角色1以支撑，同时也有着守护角色1的架势。
*本篇节选自《古风漫画技法从入门到精通》
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花卉在古风漫画中占有比较大的比重，这是因为花卉更容易衬托出古风漫画所要表达的唯美。
明朝服饰属于汉族传统的服饰体系，在经过元代蒙古人统治之后，明朝恢复汉族的传统，明太祖朱元璋重新指定了服饰制度。明代许多男子流行的发式都是明太祖首创的。明装与唐装相比，衣裙的比例明显倒置，唐装上衣短下裳长，明装逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主。
满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠，给世人留下了深刻的形象记忆。
隋唐时期是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的理想，还是物质的生产，都达到了历史的高峰。唐朝服饰的图案，改变了以往那种天赋神授的创造思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。
秦汉时期，男子以袍为贵。袍服属汉族服装古制。秦始皇在位时，规定官至三品以上者，绿袍、深衣，平民穿白袍，都用绢制作。汉朝四百年来，一直用袍作为礼服。
中国的古代的服饰多是长袍大褂层层披挂在身上，和现代的服饰比起来显得过于臃肿。我们可以通过减少让人觉得不适的臃肿感，来凸显出人物的形体。
对称构图又叫等分构图，在表达人物的双重性格时较为常用，也可以表现出双主角的情形，有一种相互较劲、对比实力的感觉。
在古风世界里，越是身份地位高的人物，在穿着上就越是华丽。我们可以利用这样的特点来为自己笔下的人物绘制华丽的造型。
男女在行走的时候差别是很明显的，女性在行走的时候注重身形内敛，如清风佛柳般婉约动人。而男性则走得四平八稳，不露一丝破绽。
分别讲解了男女古风人物的面部表情的设计要点和设计流程。
评论列表（2条）
希望博主能出一些关于动物的详细教程
@独上高楼：会完善的