人物和动物的古风构图中常常呈现出一种稳定的从属关系，其主要的表现对象可以根据情节的需要在人物和动物之间互换。
人物和动物的古风构图中常常呈现出一种稳定的从属关系，其主要的表现对象可以根据情节的需要在人物和动物之间互换。
假设我们需要在画面中安排2个从属关系的角色，最简单的方法就是按照情节的设定，根据当前的情况来设计角色的动作和状态。再根据画面的需要调整镜头的切入点，最后确定角色在画面中的位置。
如下图：
角色1：非常重要，安排在画面中心位置，四周的位置被空出来预留给角色2。
角色2：属于非人类角色，环绕在角色1的面前，形成了一种保护和依靠的关系。
根据当前的情节设定人物和动物的位置关系。角色1作为主要的表现对象被安排在画面的中心位置上，通过造型和动作状态表现人物的柔弱。角色2以一种从属的姿态环绕在角色1的面前，给角色1以支撑，同时也有着守护角色1的架势。
*本篇节选自《古风漫画技法从入门到精通》
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中国古典的纹样中以动物为原型来设计的纹样占优很重的比例。古时人们会利用动物的象征意义来只做纹样，例如代表勇猛的老虎作为虎将的装饰纹样。
不对称构图表现为画面内容的不均等分布，画面的主要内容在整体页面的一边，另一边只有少许内容或者完全空白，这种构图方式可以表现出一种特殊的意境。
满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠，给世人留下了深刻的形象记忆。
和古风人物的脸型有一定的局限性不同的是，古风人物的五官极具特色并且富于变化。本节我们就来学习古风人物眉眼的特点。
清朝时期，发型有了很大的变化，女性在头上戴华丽的旗头，男子剃掉部分头发，其余编辫。
在古风世界里，越是身份地位高的人物，在穿着上就越是华丽。我们可以利用这样的特点来为自己笔下的人物绘制华丽的造型。
利用花草的形象来设计纹样是比较常用的方式，这类纹样多出现在布料，装饰品和陶瓷器皿上。所有的花草都可以作为设计纹样的原型。
古风人物都是长发造型，长发的丝丝缕缕是以线条来表现的，采用什么用的线条来表现发型可是一门深奥的学问。例如随风飞扬的长发可以用自然的细线条来表现，高高挽起的男性发型可以用粗细不一有力度的线条表现。当然古风人物的发型也可以用色块来表现。
宫殿是供帝王、帝后嫔妃举行朝会、大典及居住的地方。其规模宏大、凸显王权的尊贵。宫殿的营造有一定的原则，其中包括“三朝五门”之制、“前朝后寝”之制、“中轴对称”之制等。
明朝服饰属于汉族传统的服饰体系，在经过元代蒙古人统治之后，明朝恢复汉族的传统，明太祖朱元璋重新指定了服饰制度。明代许多男子流行的发式都是明太祖首创的。明装与唐装相比，衣裙的比例明显倒置，唐装上衣短下裳长，明装逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主。
评论列表（2条）
希望博主能出一些关于动物的详细教程
@独上高楼：会完善的