三角形的构图方式给人稳定感是最强烈的。这种构图既均衡又不失灵活，是比较常用的构图方式之一。
三角形构图的变化十分丰富，可以用过改变三角形三条边的长短来改变三角形的状态，利用这些变化可以画出对称的三角形构图和不对称的三角形构图，甚至是带透视感觉的三角形构图。
下图画面中作为画面主体的两个人物一坐一站，构成了一个斜放的三角形。从构图的角度，在画面上很容易就可以分出两个人之间的关系。坐着的人显得轻松而随意，站着的人戒备地看向镜头，表现出对休息的友人的关心，也表现出其敏锐的警惕性。
*本篇节选自《古风漫画技法从入门到精通》
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男女有别，这一点体现在古风男女的蹲坐姿势上尤为明显。男性在蹲坐的时候会将腿部张开以显示男子的大气，而女性蹲坐时则将腿部并拢表现出女性的娇柔。
古风男女的站姿各有各的不同，男性为了表现出他的孔武有力会双腿叉开，动作舒展；而女性为了表现她的娇柔会将双脚收拢，动作拘谨。
满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠，给世人留下了深刻的形象记忆。
古风漫画也会表现人文场景，其中街道就常出现在古风画面中。
古风人物跳跃的姿势很有特点，根据人物性别的不同会有不同的表现。例如男性侠客充满自信的单腿跳跃就能一跃三尺高，而可爱小女生活泼的跳跃虽然不高却也表现出她愉快的心情。
在充分了解了中国古代各个朝代的人物发型后，我们就可以运用现代的审美观对古典发型进行一定的变化，也可以称之为再创造。利用现代元素和古代元素相结合的方法，创造出现代读者乐于接受的新式古典发型。
秦汉时期，男子以袍为贵。袍服属汉族服装古制。秦始皇在位时，规定官至三品以上者，绿袍、深衣，平民穿白袍，都用绢制作。汉朝四百年来，一直用袍作为礼服。
隋唐时期是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的理想，还是物质的生产，都达到了历史的高峰。唐朝服饰的图案，改变了以往那种天赋神授的创造思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。
水千变万化，小范围的聚集可以成为溪流，大范围的聚集则会变成大海。在绘制水的时候要根据它的状态进行演化，通过不同的笔触来表现水的万里无波或是激荡澎湃。
绘制场景可不是拿起笔在纸上随意描绘就行，想要绘制场景就必须先了解透视知识，透视知识是众多画家在千百年的不断摸索下总结出的场景绘制经验，是绘制一切场景的基础。
